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大坂画壇はなぜ忘れられたのか――岡倉天心から東アジア美術史の構想へ

中谷伸生著 大坂画壇はなぜ忘れられたのか――岡倉天心から東アジア美術史の構想へ 定価　本体9,500円＋税 B５判／上製／総頁630頁 ISBN978-4-925185-39-4

内容紹介

目次

序章　大坂画壇から東アジア美術史の構想へ

• 第一節　岡倉天心による評価をめぐって
• 第二節　近世近代の大坂画壇についての評価
• 第三節　大坂の文人画と中国絵画
• 第四節　大坂の長崎派についての再検討
• 第五節　大坂画壇から東アジア美術史の構想へ

第一部　岡倉天心と日本美術史――狩野派から四條派へ

第一章　岡倉天心が評価したもの・しなかったもの――江戸狩野と大坂の文人画

　
• 第一節　天心の『日本美術史』と近世絵画の評価 　
• 第二節　狩野栄川院典信と江戸時代の狩野派についての評価 　
• 第三節　大坂の文人画家、岡田半江とその周辺 　
• 第四節　東アジア美術史としての価値評価へ

第二章 狩野典信筆《山水・麒麟図》及び《竹林七賢図》――妙心寺聖澤院書院障壁画

　
• 第一節　聖澤院書院の障壁画 　
• 第二節　狩野栄川院典信の画業 　
• 第三節　《山水・麒麟図》及び《竹林七賢図》 　
• 第四節　伝周信筆《応神天皇を抱く武内宿禰》と古信筆《鯨図》
• 第五節　典信がめざしたもの

第三章　狩野常信の工房制作と京都――妙心寺退蔵院・養源院・大心院障壁画残欠

　
• 第一節　江戸から運ばれた《唐獅子図》
• 第二節　常信工房の常棟、常俊、常梅（ｶ） 　
• 第三節　伝鶴沢探鯨の大心院襖絵残欠 　
• 第四節　妙心寺における江戸狩野と京狩野

第四章　狩野永岳と京狩野

• 第一節　狩野永岳はなぜ無視されたのか？
• 第二節　伝狩野永岳筆《文王呂尚図》――春光院障壁画の連続画面構成
• 第三節　妙心寺退蔵院の伝永岳による襖絵残欠
• 第四節　妙心寺金台寺の伝永岳の障壁画
• 第五節　景山洞玉、狩野永泰、冷泉為恭

第五章　江戸の絵画における主題と技法の戦略

• 第一節　忠魂の絵師と《長篠合戦図》――浮田一�宸ﾌ生と死
• 第二節　点描の東西――大雅・スーラとその周辺
• 第三節　永井重良筆八幡神応寺の頂相

第六章　江戸から近代へ――写生派の光芒

• 第一節　土方稲嶺筆春光院書院障壁画《武陵桃源図》
• 第二節　田中日華《韃靼人狩猟図屏風》
• 第三節　横山清暉《蘭亭曲水・舟遊図屏風》
• 第四節　柴田是真の大雄院障壁画《郭子儀図》
• 第五節　東アジアの本草学と博物学の美術史的一考察――大口金谷編『爾雅釈草図』（関西大学図書館蔵）について

第二部　大坂画壇の研究

第七章　大岡春卜と大坂画壇の成立

• 第一節　狩野派門人、春卜の風貌
• 第二節　《浪花及澱川沿岸名勝図巻》
• 第三節　春卜編集の絵手本
• 第四節　春トの門人たち
• 第五節　春卜の作風に流れるもの

第八章　木村蒹葭堂と大坂画壇

• 第一節　蒹葭堂と大坂の画家たち
• 第二節　葛蛇玉筆《山高水長図》と大坂の南蘋派

第九章　日本の文人画と東アジア

• 第一節「文人画」か「南画」か、をめぐる論争
• 第二節　文人画とは何か――岡田半江《山水図巻（大川納涼図）》

第十章　耳鳥齋、ある忘れられた戯画作者

• 第一節　鳥羽絵と大坂の戯画
• 第二節　耳鳥齋の真贋について
• 第三節　耳鳥齋筆《別世界巻》
• 第四節　耳鳥齋、美術と漫画から除外された戯画

第十一章　大坂の写生派――中井藍江と上田耕夫

• 第一節　中井藍江筆《槇檜群鹿図屏風》及び《飲中八仙図》
• 第二節　上田耕夫――呉春・蕪村を敬愛した大坂の四條派
• 第三節　小結――資料紹介の意義について

第十二章　近代大阪の絵画と東アジア

• 第一節　《きつねよめいりの巻》――菅楯彦、奥谷秋石、阪正臣、山本行範による合作
• 第二節　大阪の文人画家、矢野橋村――『青飛白走帖』に見られる東アジアの文人趣味

第三部　近代絵画の諸問題

第十三章　キュビスムへの抵抗――一九一七･一八年の萬鐵五郎

• 第一節　『鉄人独語』――画家の言葉と形象
• 第二節　キュビスムと裸婦
• 第三節　ピカソのキュビスムと萬
• 第四節　土沢の風景と萬鐵五郎
• 第五節　文人画と表現主義
• 第六節　キュビスムへの抵抗

第十四章　関根正二の絵画における宗教的気分

• 第一節　同時代批評が見た関根正二
• 第二節　西洋美術との出会い
• 第三節　河野通勢との邂逅
• 第四節　狂気の画家、関根正二
• 第五節　宗教的気分について

第十五章　大正八年における村上華岳

• 第一節　華岳の《日高河清姫図》の謎めいた雰囲気
• 第二節　《日高河清姫図》に対する同時代批評
• 第三節　《日高河清姫図》を読む
• 第四節　大正八年における華岳の言葉と絵画
• 第五節　煩悩を象徴する絵画
• 第六節　結び

第十六章　近代の文人画と洋画

• 第一節　富岡鐵齋筆妙心寺聖澤院書院障壁画《巖栖谷飲図》
• 第二節　富田溪仙《香椎・箱崎屏風》
• 第三節　村上華岳『畫論』と大正期の精神
• 第四節　大正末期の中村彝
• 第五節　関根正二の《死を思ふ日》

第十七章　大正期における日本画の下絵――宇田荻邨の大下絵を中心に

• 第一節　本画と大下絵
• 第二節　大正期における荻邨の大下絵
• 第三節　昭和期における荻邨の大下絵
• 第四節　大下絵の評価をめぐって
• 第五節　大下絵とは何か

第十八章　東アジアの二十世紀美術

• 第一節　一九三〇年代の日本画と台湾の画家陳進――植民地支配のイデオロギーと美術
• 第二節　鏑木清方の評価をめぐって――大正期の実験模索から昭和へ
• 第三節　菅原布寿史――東アジアの源泉から蘇る現代の意匠

第十九章　美術批評――第二次世界大戦後の美術

• 第一節　森芳雄《ある知らせ》――渡部菊郎追悼
• 第二節　足代義郎論――「生」の人形と鮮烈な色彩を求めて
• 第三節　Ｅ・ルーシー=スミスの美術批評と日本及びスペイン――一九四五年以後の現代美術をめぐって

終章　近世近代絵画史研究とその方法――美術史学とは何か

• 第一節　近世絵画と大坂画壇の評価をめぐって
• 第二節　大坂画壇の評価と岡倉天心
• 第三節　美術史学とは何か
• 第四節　さまざまな美術史的立場
• 第五節　近世近代絵画の特質とその研究

結び

あとがき

初出一覧

索引